表演者

日期:2017-06-13 21:10:15 作者:端蝶阳 阅读:

<p>今天,谢尔盖·迪亚吉列夫被认为主要是创立和指导历史上最具魅力的舞蹈团的人,巴利特鲁斯(1909-29)但他做得更多:他将芭蕾从某些死亡中拯救出来当他的公司成立时在巴黎,1909年,欧洲古典舞,18世纪和19世纪的辉煌舞台之一,已成为一个颓废,轻浮的商业 - 一个短裤游行除了少数例外,没有人对艺术感兴趣会显示他的面对芭蕾舞剧当迪亚吉列夫来的时候,改变了英国舞蹈评论家和历史学家理查德·巴克勒的最后一部英国传记“迪亚吉列夫”于1979年出版</p><p>在过去的三十年里,任何研究芭蕾舞剧的人都将巴克勒的“戴吉列夫”关闭了在眼前;它充满了信息但是由于这个原因,我怀疑许多非专业读者已经走到尽头它是所有树木,没有森林在实践中,这意味着没有概括,没有思考现在来了一个新的条目,“Diaghilev:生活“(牛津; 3995美元),由Sjeng Scheijen,一位从未写过书的年轻荷兰人(直到最近,他还是荷兰驻莫斯科大使馆的文化专员)他的书由Jane Hedley-Prôle翻译成荷兰语和SJ Leinbach)Scheijen读俄语,但Buckle没有,他看过许多重要的消息来源,Buckle和其他人 - 要么没有打扰,要么无法访问,包括Diaghilev的着作,他的朋友,他的家人和他的评论员这些新文件使Scheijen扫除了Diaghilev故事中的许多蜘蛛网角落</p><p>例如,人们总是说Diaghilev的母亲因为他超大的头部而死于生下他这是一个令人满意的象征性故事,根据来自Scheijen的消息来源,Yevgeniya Diaghileva的一个虚假的人,从谢尔顿出生三个月后的儿童发烧过期</p><p>然而,Scheijen修正主义的前沿不是他的事实纠正,而是他的重新解释 - 例如,Diaghilev与Vaslav Nijinsky的关系,在他的雇佣中与年轻人的许多爱情最臭名昭着几乎总是如此,故事是,当他在圣彼得堡的皇家芭蕾舞团成为一名十九岁的男孩时,专横的迪吉列夫掠夺了尼金斯基,使他成为国际明星,监督他作为编舞者的短暂和动荡的职业生涯,然后 - 当Nijinsky,他们五年的事情冷却后,去了结婚 - 无情地解雇他,从而加剧了他的心理脆弱性(他被制度化,诊断为精神分裂症,二十九岁的时候.Diaghilev是残酷的人物,可怜的小羔羊Nijinsky没有什么可以离真相更远,Scheijen说我是他不是追随Nijinsky而是反过来的Diaghilev:Nijinsky,在他的倾向中,是异性恋者(有相当多的证据证明这一点),但他知道Diaghilev可以推进他的职业生涯,因此他追求并最终将他包装成年轻人Scheijen写道,他引用了几个描述Nijinsky如何让Diaghilev受苦的人</p><p>这里是Diaghilev的好朋友和公司的支持者Juliet Duff夫人:“我记得有一天在我母亲的家里他与拒绝来的Nijinsky产生了分歧,他坐在花园里,泪水从他的脸上流下来,不会得到安慰“Scheijen发出的另一个樱桃炸弹是他对Nijinsky着名芭蕾舞剧的接收的描述” “春天的仪式”(1913年)众所周知,这部芭蕾舞在巴黎的首映式上发生了骚乱,这一事实通常被解释为对于到达时的愚蠢行为的反应在20世纪早期的艺术中,“丑陋” - 即“现代主义”的残酷性--Scheijen恰恰相反:发出嘘声的人不是保守派而是先锋派 - “势利小人”,他称之为 - 在看到这种野蛮的景象时,他们觉得他们已被推出了先锋,而不是等到法国人得到这种风的时候! “Rite”中的骚乱是他们历史上最受欢迎的章节之一,他们认为这是他们独特的艺术大胆所有Scheijen的修订都是反传统的你几乎可以看到他一起摩擦双手,因为他揭示了Buckle和其他人的错误传记作者,并驳斥他们的想法 有时,他的怀疑主义使他陷入了自己的错误 - 例如,他断言Nijinsky的第一部芭蕾舞剧“一个牧人的下午”(1912年),“只是一个闪光灯”,“Faun”是唯一一个Nijinsky的四部芭蕾舞剧中幸存下来它是第一部现代主义芭蕾舞剧,也是二十世纪最具影响力的舞蹈作品之一</p><p>把它称为昙花一现只是愚蠢的,这是一本令人钦佩的书除了它的修正主义,它最惊人的品质是它避免混乱,因此它的修辞力Scheijen遗漏了很多东西,特别是舞蹈批评(这很好他不是舞蹈评论家,没有理由他应该假装它)当他想画画他把自己局限于一些细节 - 引人注目的细节 - 例如在花园里哭泣的迪吉列夫这并不意味着这本书很短(这是五百五十二页),但是,他的经济,Scheijen给了自己太空思考,分析最重要的是,他试图提供一个关于迪亚吉列夫个性的深刻而统一的描述</p><p>这不是一个裸露的灵魂 - 迪亚吉列夫是秘密的 - 但比我们在由吉诺尔收藏的吉奥尔·加拉列夫的让·科克托画的迪亚吉列夫之前看到的更接近(1872-1929)在一个快乐而富有文化的贵族家庭中长大他的父亲帕维尔帕夫洛维奇是俄罗斯骑兵的上校,但这笔钱主要来自家族的伏特加酿酒厂,在迪亚吉列夫的母亲帕维尔去世两年后帕夫洛维奇带着第二任妻子,Yelena Valerianovna Panayeva,一个来自富裕家庭的艺术女孩Yelena崇拜谢尔盖,他爱她回来当他年轻时,他远离她时,他写了她的长信,充满了信息和八卦,感情(这些是Scheijen关于Diaghilev青年章节的最重要的来源)在Diaghilev小时候写的一篇文章中,他谈到了f的其他成员有多少次亲吻艾米莉送她一样对他来说,“我只吻你一次,但又要难一万亿次”他签署了这封信,“你的黑眼猪,你心中的儿子,你11岁的祖父,你的小朋友,Seryozha “作为一个成年人,Diaghilev有很多困难,当麻烦来临时,对他来说无疑是有益的,要记住他曾经是某个人的黑眼猪仔Yelena和Pavel Pavlovich生产了两个属于自己的男孩,Valentin和Yury,许多亲戚似乎在不同的时间与这些心地善良的人住在一起.Diaghilevs在彼尔姆有一个二十室的房子,这是乌拉尔山脚下的一个省镇</p><p>这是他们的家乡,但他们在圣彼得堡也有一套公寓,他们在那里生活了好几年然后,在彼尔姆地区的Bikbarda有一个乡村庄园这个房子也很大,Yelena说,门廊上的桌子坐着五十人吃饭,这只是门廊的一端而另一端是一个冲天炉,在这个冲天炉下,这群暴徒在茶叶中喝茶下午,看着太阳落山,Pavel Pavlovich不喜欢工作,很少做任何“只有德国人担心他们的职业生涯”,他说他更喜欢播放音乐,这确实是整个家庭的统治激情他们组织了管弦乐队和合唱团 - 一些成员专业,其他业余 - 并定期举行音乐晚会谢尔盖接受了唱歌和钢琴课程,这些都是他的幸福,而不是一件苦差事他没有太多关于学校 - 他复制了他的同学的家庭作业 - 但据说老师对他来说很容易,因为他们想被邀请到Diaghilevs的房子为了准备上大学,Diaghilev被派往欧洲巡回演出他在歌剧中喝醉了,但他的信中有趣的是这次旅行之前的新爱情,Diaghilev几乎没有去过一个艺术博物馆(Perm没有一个)现在他开始了自我教育,这将使他成为世纪之交俄罗斯视觉艺术的首要仲裁者之一</p><p>他在欧洲所看到的令人兴奋的事情在威尼斯,他写信给Yelena,“所有真实的,可感知的是与魔法和神秘的不断接触;一个人失去了对现实的意识“此时还发生了另外两件事在他的盛大之旅中,迪亚吉列夫有一个同伴,他的第一个表弟德米特里菲洛索福夫,他的年龄与菲洛索福夫的精致和疲惫 - 一个言语不多的人,英国花呢 - 与他快乐的乡村表亲形成鲜明对比据报道,这两个人在旅行期间或之后成为恋人 这可能是Diaghilev的第一次同性恋经历另一个重要的情况,在以前的传记中没有提及,是他的父母破产,多年来一直超过他们的收入1890年,Diaghilevs被迫向他们的债权人转交他们所拥有的一切 - 房子,家具,他们很高兴玩过的钢琴,Diaghilev的收入很少,是他母亲的遗产,所以他能够在秋天去圣彼得堡上大学他不是一个人去的,然而,他的老保姆在破产中失去了工作,与他一起搬进来</p><p>他也承担了半兄弟的一部分费用并将钱寄给了他的父母从十九岁开始,他就像以前一样有一个家人在彼得堡支持,迪亚吉列夫在学校外接受教育菲洛索福夫属于一群精明的年轻人,他们骄傲自大,称他们为自我改善协会,他们经常见面并讲学彼此包括两位画家,他们后来成为了Ballets Russes的核心:LéonBakst,这位设计师在很大程度上定义了公司的战前外观;和亚历山大·班耐瓦,另一个剧团的早期设计师及其艺术历史良知(他得到了极大的学识)菲洛索福夫坚持认为,该协会的成员接受了他们不情愿的Diaghilev,因为他似乎对他们 - 尤其是Benois-随着岁月的流逝,权力的轴心发生了转变,当创建芭蕾舞团时,Diaghilev成为了老板</p><p>这让Benois非常痛苦</p><p>另一方面,他知道Diaghilev超越了他和所有其他人的能量,决心和行政技巧“生活中的Seryozhas让世界变得圆润”,他写道,Scheijen在叙述Benois的不满而不让他看起来像一个唠叨的同时值得赞扬他对其他主要人物同样公平 - 例如,Diaghilev No一个人更加毫不畏惧地编目了这个男人的罪恶,同时让他更加可爱,Diaghilev想成为一名作曲家,并且他努力工作于1894年,他扼杀了一个人</p><p>对Rimsky-Korsakov的介绍,他为老大师Rimsky演奏了他的作品,他们说Rimsky的回忆录,Vasily Yastrebtsev是荒谬的,他们报告说,在离开时,Diaghilev“傲慢地宣称他相信自己和他的礼物;他永远不会忘记这一天,有一天里姆斯基 - 科萨科夫的意见将在他的(里姆斯基 - 科萨科夫的)传记中占据一个可耻的地方并让他后悔自己的轻率言论,但那将为时已晚“现在为时已晚!上帝保佑他!当时,他是一名大学男生,而Rimsky是俄罗斯最荣幸的作曲家</p><p>不久之后,他写信给Yelena,他已经决定他不会是艺术家,而是艺术家的主持人 - 一位经理人</p><p>开始,伟大的事业在大吉列夫大学毕业后不久,他的态度和外表经历了变化他变得傲慢,炫耀他一直很高,也很胖(重量不知何故让他看起来更加气势,至少直到晚年现在他穿着华丽的优雅穿着他穿着一件金色的丝绸长袍,Benois厌恶地记录下来,他的黑头发中有着名的偏心白色条纹这个王子的展示正在准备一个新的目标,一系列的艺术创业 - 艺术展览,书籍,音乐会 - 在政府资助下(一度来自沙皇亲自)和来自俄罗斯新商人的资金,他在接下来的十二年中,一个接一个地搭载,直到他们最终成为Ballets Russes Nijinsky作为动物摄影师Bettmann / Corbis 1897年,他组织了一个展览会,艺术世界,最终呈现了六个展览</p><p>一些艺术品是欧洲的,一些是俄罗斯人,但俄罗斯人艺术有一丝欧洲自十九世纪初以来,俄罗斯文化被分为两个阵营</p><p>西化者呼吁俄罗斯艺术注意欧洲的趋势,其中世纪之交最重要的是象征主义,梦幻,喜怒无常西方动物的反对者是更强大的斯拉夫派,他们要求现实主义,改良主义,而且最重要的是,民族主义俄罗斯,斯拉夫派人士认为,他们有着独特而神圣的使命,其艺术不应该因为接触而被玷污与腐败的西方 Diaghilev是一个坚定的西化者,可以从艺术世界的内容中看到,它倾向于模棱两可,理想化 - 即对象征主义1898年,他创立了一个艺术期刊,也被称为艺术世界,具有相同程序:主观性和艺术为艺术的缘故在第一期的一篇文章中,Diaghilev说他不拒绝民族主义,但它不能伪造或强迫对艺术家有用的唯一民族主义是“无意识的民族主义”</p><p>血液,“对国家的热爱,让人无法忍受没有人比他做得更多让他感到悲伤的是西方对俄罗斯文化知之甚少,因此,在向俄罗斯人展示欧洲艺术十年之后,他转身开始向欧洲人展示俄罗斯艺术在三年的时间里,从1906年到1908年,他在巴黎上演了一个巨大的艺术展览,一系列音乐会,以及“Boris Godunov”的制作 - 所有华丽的装饰,所有俄罗斯这些节目重新得到了很多关注其中一场音乐会甚至引发了一场小小的骚乱在伟大的俄罗斯贝司Fyodor Chaliapin演唱了“伊戈尔王子”的咏叹调之后,观众拒绝停止鼓掌,这意味着该节目的下一个项目,格林卡的“Kamarinskaya,”无法开始最后,指挥家Arthur Nikisch扔下他的指挥棒走下舞台当时,正如Diaghilev后来高兴地回忆起的那样(他喜欢丑闻),喊叫声开始了:“一声轰隆隆的俄罗斯低音响了起来从剧院的顶部到整个礼堂,'F ***你的“Kamarinskaya”!'大公弗拉基米尔·亚历山德罗维奇,坐在我旁边的盒子里,起身对他的妻子说,'好吧,公主,我觉得是时候回家了“”然后,在1909年,Diaghilev带来了一个古典舞者团体,后来他称之为Ballets Russes为什么他会转向芭蕾舞</p><p>有很多可能的原因,但其中一个只是时间的味道,这也是他的品味芭蕾与fin-de-siècle象征主义有很多共同之处它也有点现实 - 它的媒介是人体 - 有点抽象(基本的芭蕾舞步骤指向自己以外的任何东西)并且因为它是中级的,它可以携带沉重但非特定情感的沉重货物Walter Nouvel,艺术世界的音乐专家和Diaghilev的亲密朋友,写道芭蕾是自然的他们小组的敏感性的盟友:“我们必须使它成为我们温柔,精致,病态的感觉,感觉和愿望的代表,这种模糊,无法形容,难以捉摸的感觉,现代文学正试图发出声音,服从现代的喧嚣要求精神,必须找到,并且很有可能会发现,它在芭蕾“Nouvel”的温柔,精致,病态的感受中实现“离Diaghilev写给他的继母关于Veni的内容不远ce:“所有真实的东西都与魔法和神秘不断接触”不仅仅是Nouvel和Diaghilev,而且许多人此时渴望奇怪而刺耳的情感Ballets Russes为他们提供了这样一个事实,即公司实现了Gesamtkunstwerk的Wagnerian理想,艺术的综合,使它看起来更精神同时,它提供了一点性 - 从来不是一个坏主意最重要的例子是1910年的“Scheherazade”,其中一个后宫女王,Zobeida和她的同事享受狂欢与一些黑人奴隶然后被Zobeida的丈夫,Shah屠杀,以Bakst的悸动色彩为背景,以及该公司两位最迷人的明星,Ida Rubinstein(Zobeida)和Nijinsky(Golden Slave,她的狂欢伙伴),渗出周围,​​这是一个非常接近软核色情的事情“Scheherazade,”Scheijen写道,“自从Delacroix和Ingres以来,东方艺术一直在做什么:渲染色情画面在社会上被p接受在东方背景下加强他们“在第一次世界大战期间,迪亚吉列夫对公司做出了巨大的改变,放弃了所有俄罗斯人的异国情调和色情主义,这些都被称为Ballets Russes,并转变了他的企业国际现代主义:清洁,干燥,棱角分明现在,除了斯特拉文斯基,他曾向西方介绍过1910年的“火鸟”,并撰写了该公司最优秀的乐谱,他开始使用作曲家 - Poulenc,Auric ,Milhaud-来自年轻的巴黎团体Les Six 更引人注目的是,他聘请了现代主义者来设计他的服装和服装:Matisse,Braque,Utrillo,Miró,Derain,de Chirico,Rouault,Juan Gris,Marie Laurencin,Max Ernst几乎所有这些画家都只被Diaghilev拍过一次,这表明但他并不关心他们情况不同,然而,一位画家毕加索为毕加索公司设计了六个芭蕾舞剧改变了Ballets Russes如果只是因为他的大胆设计所引起的注意,他帮助切换剧团从舞蹈到景观的重点反过来,他从Diaghilev那里得到了很多,特别是,他在1939年的“三角帽”的幕后中央面板的工作范围很广,今天仍然是纽约的四季餐厅,仍然看起来诙谐和优雅)毕加索还从该公司的舞者中收购了一位妻子Olga Khokhlova,这肯定证实了他对芭蕾舞剧的兴趣Diaghilev希望与先锋队合作来自他的祖国的他也让俄罗斯建构主义者Naum Gabo和Anton Pevsner为1927年的“La Chatte”设计了所有塑料和金属的奇妙装置</p><p>他是Mayakovsky和Meyerhold的朋友,并试图说服Meyerhold指导对他来说,芭蕾舞剧像许多完成任务的人一样,迪亚吉列夫是一个骗子,向富人求爱,而且有关联关系有时似乎是他作为剧团导演的主要职业当他即将呈现“火鸟”时,他的得分是他的对于巴黎人来说,他的想法可能很难,他邀请了费加罗的极具影响力的音乐评论家罗伯特·布鲁塞尔(Robert Brussel)来到彼得堡参加他自己的私人独奏音乐会,毫无疑问,一些优秀的晚宴以及迪吉列夫的方式因为他不是这样而得到了缓解</p><p>在道德问题上过度重复那些在他皈依现代主义时无法跟随他的合作者只是摆脱了最臭名昭着的案例是他放弃了他最老的朋友之一Bakst更多比尔吉列夫雇佣的任何人(包括Nijinsky),巴克斯特以其令人陶醉的套装,使战前的Ballets Russes成为热门战争之后,但是,Diaghilev认定Bakst已经过时了他曾答应他的朋友设计斯特拉文斯基的歌剧“Mavra” “(1922)在最后一分钟,他借助一位俄罗斯现代主义者LéopoldSurvage取代了Bakst</p><p>这不是Diaghilev第一次向Bakst做过这样的事情(Bakst已经在他的信件中提到了他, “那个肥胖的蜘蛛”)但是在“Mavra”插曲之后,画家将Diaghilev告上了法庭这两个人再也没有说话</p><p>因为看到钱,Diaghilev更加不值得信任</p><p>在合同中,他一再承诺带一个他还没有的明星舞者询问订婚情况,他经常用他已经提前获得新芭蕾舞的钱来偿还旧债</p><p>或者他只是把旧债从他的脑海中解脱出来</p><p>舞者的报酬很少而且很晚 - 有时根本不是Nijinsky得到了Di的支持aghilev,但他很少收到工资(他也是,起诉)Diaghilev总是留在豪华酒店,如果他不得不与性行为,他走出去,就像金钱一样,他无所畏惧Scheijen告诉我们,作为一个年轻人多吉列夫与他的朋友经常在圣彼得堡的Tauride花园看到,这是一个最受欢迎的巡游地点,在那里他会接收学生和学员Scheijen指出,像其他人近年来所指出的那样,这次的上层俄罗斯人并不是特别不赞同同性恋,只要这个年轻人最终结婚但是迪亚吉列夫不打算结婚,而在欧洲(他生活的最后二十年里)同性恋在奥斯卡王尔德审判之后并没有被善意地看待</p><p> 1895年但是Diaghilev从未隐瞒过他的生活方式在与Nijinsky的最初几年里,他们共用一间酒店房间他们一起去参加聚会;他们是一对夫妻Scheijen花费了一段关于Diaghilev的同性恋的更好的部分,但他讨论的主题没有羞怯或salacious然而,这种材料不只是八卦Diaghilev的性倾向影响了芭蕾舞不止一个男性舞者 - 首先,他的第一位男明星,Nijinsky,以及他的最后一位,Serge Lifar,出现在服装和编舞上,使他们看起来像雌雄同体,这种趋势影响了芭蕾舞和芭蕾舞的观众多年,这增加了这种艺术的陌生感,它的形而上学的痛苦Scheijen没有说明他应该拥有的这一点 当Diaghilev去世时,在1929年,公司立刻折叠,这是不可避免的 - 他或多或少是公司 - 而且历史上幸运他的大部分芭蕾舞消失了,但他的芭蕾舞大师没有,他们需要工作很快,主要英国,法国和美国的公司,以及广受欢迎的芭蕾舞团Russe de Monte Carlo等人都将Diaghilev的前雇员作为他们的导演或房屋编舞家:Michel Fokine,LéonideMassine,Bronislava Nijinska,Anton Dolin,Serge Lifar, George Balanchine So Diaghilev不仅仅是跳起西方芭蕾舞剧;他坚持认为,他还宣称自己的使命是Sleek现代芭蕾舞,并不是对过去现代主义的古典传统的突破,他可以而且应该是古典的看看纽约的天际线,他说:摩天大楼有他们自己的一种古典主义,即我们的种类他们的线条,规模,比例是我们古典成就的公式,它们是现代时代的真正宫殿它与编舞一样它也必须是均匀和谐的,但这不是意思是在现代编舞家的创造性工作中提出古典主义的强制性“崇拜”古典主义是一种手段,而不是目的</p><p>这是后伽吉列夫时期最伟大的芭蕾舞编舞家的信条.Scheijen总结了他的一本安静的书悲伤的Diaghilev,在他的最后几年,可能已经厌倦了芭蕾舞他开始收集古老的俄罗斯书籍和信件Scheijen认为,这对Diaghilev的新激情部分是对怀旧的表达</p><p>他的家乡,也是因为当时俄罗斯打电话给他,因为他的家人遇到了麻烦他的同父异母兄弟Valentin被逮捕并被送往监狱营通过接触,Diaghilev让法国驻莫斯科大使进行调查大概是结果,Valentin没有被杀,虽然他没有被释放为了增加Diaghilev的困难,他再次恋爱,这次是与一个十六岁的年轻人:Igor Markevitch,一个钢琴天才(Markevitch成为着名的指挥)与这个男孩,Diaghilev做了他对所有学徒所做的事情:他教育了他在1929年夏天,他带着Markevitch去奥地利和德国旅行,在那里他们看到了他们能找到的每一部歌剧</p><p>这是对Diaghilev的真正奉献的一部分因为他病得很厉害几年前,他被告知他患有糖尿病,但他或多或少地忽略了医生的命令</p><p>此外,他还患有fur病,爆发沸腾,然后变成脓肿,造成感染发烧有时煮沸会打开并透过他的衣服泄漏令人怀疑的是,Diaghilev和Markevitch之间有任何身体上的亲密关系在夏天结束时,Markevitch回到了他在瑞士的家人,Diaghilev去了他心爱的威尼斯,和往常一样,查了一个豪华酒店十天后,他死于血液中毒几周后,苏联显然不再担心来自法国大使馆的干扰,