惠特尼休斯顿的两个声音

日期:2017-11-15 03:21:26 作者:凌讹喉 阅读:

<p>惠特尼休斯顿的讲话与她的歌曲一样令人困惑在20世纪80年代早期,来自新泽西州东奥兰治的青少年说话,就像一个害羞的人,显然是来自一个无国界的社会电视采访仍然很重要然后休斯顿坚持在给她的辅音赋予重量;她很喜欢Merv Griffin,她在回答之间沉溺于沉寂之中1984年,她在接受“娱乐今夜”采访时询问她与母亲,福音歌手西茜休斯顿及其堂兄,灵魂歌手Dionne Warwick,休斯顿的关系露水皮肤,露出了一个初步尝试的反驳:“这真的不是任何压力,我很荣幸与这两位女士联系”休斯顿的壮观口音是她好莱坞白色大西洋中部影响的诙谐版本:部分浸信会引力部分小城市的魅力,同时同化和容易的Idolatrous孩子认为她说话像公主但美国公主,在历史上,没有一个非洲人和深褐色皮肤;他们并没有出生在纽瓦克,比赛爆发前三年休斯顿的另一个说话的声音被那个童年所困扰</p><p>当她厌倦了流行音乐所需要的礼貌时,当她嘲笑她的情人的名字时,她就是这样说话的 - “鲍比!”穿过红色的地毯,来自SUV的滚动窗口这声音充满了反复无常在惨叫“20/20”采访(“Crack is whack!”)时,Diane Sawyer对休斯顿的体重减轻感到震惊</p><p>回应索耶关于毒品是其原因的猜测</p><p>人们可以想象这是休斯顿在1996年与红皮书的杰米福斯特布朗谈话时使用的声音,她确定了观众对她的浪漫和性生活的兴趣</p><p> R&B“坏男孩”鲍比布朗:“我就像一个美国公主白色美国想让我嫁给一个白人,”她说“他们不明白我为什么要一个强壮的黑人”休斯顿知道他们的联盟强项对她的黑暗进行了调整,她似乎在这个事实中尽情享受 - 尽管这种关系是双方的关系,是痛苦和疲惫的根源</p><p>在休斯顿职业生涯的暮色中,当露水变成汗水时,就是她的“黑色” “声音和黑色生活,她的不稳定性归因于新的纪录片”惠特尼:我可以成为我吗</p><p>“,尼克布鲁姆菲尔德和鲁迪多尔扎尔,表面上以休斯顿的歌声逐渐破坏为主题在Dolezal的休斯顿1999世界的档案片段中游览,我们看着一个瘦长的大眼睛的休斯顿,珊瑚的嘴唇和绿色的皮毛,在她去德国人群的路上跑上一个短的楼梯间那些参加游览的人记住,休斯顿的声音是在最后的助手拍摄的化妆师和一位父亲的保镖讲述了他们对这位活泼的明星的困惑和喜爱他们推测这部电影的用途是什么 - 这部影片建议在八十年代末开始,在休斯顿第一次遇到眉头之前n-did to her body,她的声音也许不仅仅是那些破坏她休斯顿的药物爱上了她最好的朋友Robyn Crawford;她的角色中没有任何空间,旨在将所有美国人的价值观折射回她的粉丝,因为双性恋但布鲁姆菲尔德(“库尔特和考特尼”,“Biggie和图帕克”)已经制服了他惯常的狡猾,奇闻趣事的本能,而选择了迄今为止最流行音乐时代最着名的女流行歌手的最庄严,最尊重的考虑(这可能更多地说明了选择而不是“我能成为我吗</p><p>”:“惠特尼”,2015年终身电影,制作反对休斯顿一家人的愿望,就在休斯顿的女儿Bobbi Kristina去世后一个月播出,她二十二岁时在浴室浴缸中失去知觉,正如她的母亲在2012年所做的那样,四十八岁) “我是我吗</p><p>”还倾斜地检查了休斯顿对她的种族公众场景的焦虑情绪</p><p>在粒状家庭视频中,来自新泽西州的休斯顿女主教摇摆不定;当她对Bobby咕咕咕咕时,她的元音比采访中更圆,而且她的女长人溜走了但是那些在母亲的拇指和福音下长大的瘦小的青年 - 她在母亲的前任老板Aretha中获得了“Auntie Ree”富兰克林;谈判纽瓦克的麻醉惊险刺激和东奥兰治的雄心勃勃的黑人中产阶级辉煌 - 使得黑人的形象大使对许多人感到愚蠢 当她二十五岁的时候,休斯顿的两张专辑已售出数百万张,分享以前仅由甲壳虫乐队举办的唱片,她已经建立了一个标准的女性流行音乐唱片的结构和随之而来的chanteuse pop的复兴她已经掌握了技术 - 但有人说,她不知道真实,令人痛苦的灵魂休斯顿至少在最初阶段不是一个R&B歌手;事实上,从1987年7月开始,她被称为“灵魂的舞会女王”,描述了她“无可挑剔的面孔,光滑的身材和超新星的微笑”,就像“一个在天堂制造的科斯比小子,” “在争辩说休斯顿代表了对那个被忽视的美国机构的过期辩护:黑人中产阶级”(“舞会皇后”部分不是恭维)“显然,有一种努力让她成为非黑人黑人艺术家“马克安东尼尼尔写道,在他的书”灵魂深处“一些黑人广播电台决定不播放她1989年,休斯顿在灵魂列车奖上被嘘声(她的母亲在她的自传中写道,人群嘲笑她,称她为“白色”这是一个存在主义的打击纪录片,我认为,准确地提出休斯顿是种族期望的完美受害者我们习惯于认为迈克尔杰克逊是这样一个受害者:正如马戈杰斐逊写的那样,杰克逊WA作为一个小男孩的任务,将“年龄,种族或性别的所有并发症转变为纯粹的娱乐”他的皮肤变亮,保持高效和有效的声音,以及假发都很容易被解释为一个夸张的回应</p><p>种族命运的概念休斯顿的挣扎并不是那么明显,但是她在十几岁时就因为交叉成名而受到了培养,并承担着相似的责任</p><p>这是一个关键的时刻:音乐排行榜高度隔离,并且青睐岩石“Clive一直在尝试为了创造流行天后,“Arista唱片公司R&B高管Kenneth Reynolds对休斯顿职业生涯的导演克莱夫戴维斯说道:”来到惠特尼,边缘粗糙,但可以修复“在他的回忆录中,戴维斯毫无疑问,他对休斯顿抱有很大的感情,回想起当时他终于认识到黑人人气的经济学时刻“对于惠特尼的第三张专辑,显然我们需要在黑人社区中巩固她的基础戴维斯似乎没有理解的是,这也是一个精神问题迈克尔和珍妮特杰克逊,休斯顿的交叉吸引力的同行,能够引导公开,甚至激进的黑暗,因为他们的职业生涯成熟但休斯顿的目录,围绕这个概念组织顽固的女性弹性,并且大多数是由男性写的,几乎没有让我们深入了解她对她特定的黑人女性痛苦的了解戴维斯改变了休斯顿的职业生涯,从某种意义上讲,“我是你今晚的宝贝”,于1990年发布作为一名R&B艺术家,成功地传达了休斯顿作为R&B艺术家的能力,以及她表现得像一个人的期望,总是潜伏在那一年,Joy Duckett Cain描述了休斯顿精华:“我知道我的颜色是什么,”休斯顿说,她在短暂的生命中会穿着她的防守“我是在黑人社区长大的k人,这从来就不是我的事“她明显的痛苦使她古怪在坐下采访中,特别是那些在她去世前十年发生的那些,在2012年,她是一个烦躁,狡猾,吵闹和令人心碎的”我们需要一个更长的月份!“她在一个臭名昭着的片段中宣称自己在一个同样不稳定的布朗身后煽动自己,当被问及黑人历史月的重要性时,”我能成为我吗</p><p>“将休斯顿重新定位为流行音乐破碎女性的女主人;很难想象将其私人斗争纳入其公共人物的其他女主角 - 玛丽亚凯莉从“Total Request Live”的那个奇怪的下午回归;布兰妮斯皮尔斯的情感揭示;甚至Beyoncé的自传式坦率 - 可能在没有休斯顿遗产的情况下存在,但是小报但是休斯顿本身来自一个劝阻她无意义地承认她的音乐中的这种破碎的时代相反,休斯顿的代码转换:黑白话和白人英语,可口的流行音乐和搜索R&B在制片人的玩物和自主作曲家之间,傲慢的优雅和极端的脆弱之间,警觉性和故障之间 - 她做得非常糟糕,