当Drag和Modern Dance碰撞时

日期:2017-08-13 08:09:01 作者:林污喝 阅读:

<p>Trajal Harrell是一位思想编舞者</p><p>十年前,他提出了一个问题:如果在六十年代初期,从哈莱姆拉扯皇后带来他们在市中心的华盛顿广场,与华盛顿广场的破坏性后现代表演,将会发生什么</p><p>剧院</p><p>不久之前,他在Judson教堂举行了一场极简主义的独奏,基于冒充和炫耀,然后发现Harlem拖球和Judson集体大约在同一时间开始,五十年前他想知道为什么Judson是被接受的部分在过去的几年里,他一直以精湛的方式挖掘这个庄园</p><p>他最近在纽约现场艺术展上展出的作品名称是“Antigone Sr / Twenty Looks或Paris is Burning in the Judson Church(L),“暗示他在审视这些世界的想象会议时所经历的长度但它绝不准备我所看到的我不确定在演出开始之前有什么可能在剧院里,非正式的气氛盛行Harrell在走道上走来走去,与人交谈,“Antigone Sr”中的另外四个人在舞台上碾磨,排练衣服Harrell走到我们面前并解释了一些事情 - 这个版本的“二十个厕所ks“真的意味着更大的空间;艺术家Sarah Sze一直在与他合作完成这个项目 - 其中大部分都让人觉得这是一项正在进行中的工作Harrell正在制作不同大小的“二十看或巴黎在Judson教堂燃烧”,因此它吸引了各种主持人 - 他关于舞蹈的商品化; “Antigone Sr”是一个大尺寸,标题的“(L)”(作品存在,或者最终将以XS,S,M和XL的形式存在)但Harrell并没有找借口;他正在激起我们对未来“Antigone Sr”的兴趣甚至更好然后我们被要求代表国歌</p><p>任何看过Jennie Livingston 1990年纪录片“Paris Is Burning”的人都会知道,在拖球文化中“房子”是一种家庭,一群参加舞会并在各种类别中竞争的男人我不知道房子里有国歌,但很想知道Harrell梦想着什么,他和其他表演者站在舞台,面对我们,然后是Thibault Lac,高大,修长,模特的样子,庄严地开始从布兰妮斯皮尔斯的第一个打击中吟唱线条:“哦,宝贝,宝贝,我怎么知道/那东西不在这里/哦宝贝,宝贝,我不应该让你离开/现在你已经看不见了,是的“舞台很小,但挑衅,穿着(Erik Flatmo做了设计)翅膀已被带走,露出照明树地板上有几个交叉的三f用灰色和蓝色纸张铺设的T宽车道,用橙色和绿色胶带压住三个非常略微凸起的白色矩形平台,紧紧抓住前面的边缘;一个较大的平台上覆盖着灰色的织物,在舞台左侧的车道之间占据了一个开放的空间,两个麦克风放在展台的前面</p><p>右侧的舞台上放着一个高大的柱状雕塑,看起来好像是制作的褶皱纸在剧院后墙前面几英尺处悬挂一个黑色的窗帘,创造了一个交叉和(我们很快就会发现)一个更衣区;窗帘的两侧是一个大开口,右手放回其中一个是全长镜子</p><p>舞台变黑了,在极右方的矩形上出现了一个聚光灯,Ondrej Vidlar在那里黑色短裤,白色衬衫和黑色外套,以运动独奏打开轮流,其他类似服装的舞者,无鞋,在白色长方形上独奏,从上方点亮,混合歌曲(“Antigone Sr”电影配乐 - 各种各样的流行音乐,摇滚乐,说唱乐和乐器音乐,由Robin Meier和Harrell Jan Maertens设计组合照明)无论快还是慢,运动都是内心的,个人的,有放弃的元素舞者可能是在背景中看到,他们准备开始时在镜子前调整他们的服装,有一点Harrell,在半黑暗中,带着iPad,从观众走出来,进入交叉/更衣空间片刻之后,他从另一边出现,又一次走了过来他走上舞台,走上了一条过道</p><p>展前的非正式性已成为展示中期的透明度 然后:“停止表演!停止这个母亲节目!“Harrell,在我的楼梯下面几行蹲着,看着iPad屏幕,拿着一个麦克风</p><p>他读到的短语绝望,具有挑战性,把我们直接放在了拖球的世界里: “给我传奇的脸!房子里有一个图标!这个图标就在这里!“Harrell完美地投入了所有这一切,在一种颂歌中,增加了强度直到:”那是Antigone,婊子!这将是一场希腊悲剧!底比斯之家就在屋内!“底比斯之家......迪奥之家......忍者之屋,LaBeija之家,狂欢之家......索福克勒斯,在Harrell的手中遇见高级时装和哈林文化,碰撞这件作品的不同元素开始变得有意义高级定制时装秀为盗球提供了灵感,而且这种高低的并置反映在Judson和Harlem voguing世界的配对中 - 上层和白色的并排与穷人和黑人一起通过结合安提戈涅的故事 - 关于一个男性占主导地位的社会中一个强大,任性的女人 - 哈雷尔评论了男性扮演女性角色的历史,并且还将希腊戏剧中固有的风格与voguing联系起来在不同的点上,Harrell(作为Antigone)和Lac(作为Ismene,Antigone的姐姐)讲述了戏剧的情节;后来,表演者大力舞蹈,模糊地挥舞着手,一遍又一遍地说着“工作!”,穿插着Antigone故事中的名字和文字,以及随机的希腊语相关术语(“Thessaloniki!”“Kalamata!”)A提到Haemon的母亲Eurydice,参加了一场名为“众议院之母”的T台比赛</p><p>来自观众,Harrell mc的会议记录“你知道什么是现实吗</p><p>”他问我们,然后解释说(这是许多拖球比赛的重点,尽可能接近某个类型 - 直接的都市青年,欧洲时装模特等)伴随着钢琴和琴弦,“模特”从幕后出现,tip着脚尖看不见高跟鞋,穿着各种简陋的物品:酸洗牛仔裤,黄褐色的阿富汗,白色的纸袋,还有许多其他的作品被一遍又一遍地回收,每一种配置都像以前一样荒谬,每一个都提示Harrell的评论( “这不是Rei Kawakubo这是亚洲人喜欢这种前卫艺术的神话”对于一个“严肃”的艺术家来说,Harrell似乎并没有把自己太当回事他的表演者跟随他的领导在男子的T台比赛中,这个类别是“The King's Speech vs Tides of the Prince of the”,舞者Rob Fordeyn,滑稽和慵懒,是仪式的情妇他已经是个高个子男人了,但是,在一个黑色的迷你裙里露出他的长腿,穿着极高高跟鞋,他耸了耸肩,他介绍的模特Fordeyn用手持式麦克风讲话,他的绳子翻了个身,好像他心不在焉地玩着鞭子</p><p>服装的混合物和“众议院之母”比赛中的那些一样荒谬,但是,当谈到它的时候,他们并没有比在巴黎和米兰哈雷尔的一些原始问题中提出的更为奇怪的事情,关于贾德森与通过表演引起的反响之间的关系</p><p>舞蹈剧院重新考虑了什么构成了舞蹈,抵制了现代舞蹈的传统构图和表现结构和特征</p><p>如果在一个避开演示的环境中陷入困境,那么来自哈莱姆的v the女王将会做什么的想法很有趣思考</p><p>贾德森的追随者关注的是“真实性”,开放舞蹈直到行人运动和非传统场地,真实性似乎与现实有某种关系 - 尽管对于拖女王来说,真实性涉及大量的技巧Harrell透明的方法整个晚上可以说是“真实的“:表演者不时地坐在观众席上,经常可以看到走出前台窗帘的开口,这消除了它们与我们之间的距离</p><p>在某种程度上,这种表演在幻觉中包含了极少的奇迹” Antigone Sr“是如此戏剧化,有如此多的演讲和表演,以至于这些男人只是跳起来,几乎是一个惊喜 通过包括纯粹舞蹈的时刻,Harrell提​​醒我们,他毕竟是一名舞蹈指导,并且他是舞蹈连续体的一部分他知道如何建立一个短语,他的舞者精美而热情地执行他的作品</p><p>经常有一个引力,与安提戈涅的悲伤故事(她自己挂起)相匹配,与演出中给予跑道的部分的疯狂轻浮相矛盾</p><p>作为结论,它似乎跟随索福克勒斯的螺旋式下降扮演Fordeyn出现在舞台上,看起来像是包含了我们之前见过的所有废料但是情绪很阴沉,灯光暗淡,他一点一点地取下衣服,他和其他舞者,他们一直在改变他们的在过道里的衣服,在白色长方形中交换的独奏对于悲伤的歌曲,在近黑暗中,舞者在他们狭窄的空间中流动地移动,他们幽灵般的四肢和白色希腊式服装闪闪发光渐渐地,可以听到抽泣的声音</p><p> s Harrell,在其中一个长方形上自己跳舞,